Après une édition 2024 à Malmö marquée par un climat lourd et pesant, entre mesures de sécurité extrêmes liées à la participation d’Israël, l’annulation d’événements festifs, ou encore des polémiques comme l’élimination controversée de Joost Klein, le bon déroulé de l’édition 2025 suscitait des doutes. Beaucoup se demandaient si le concours pourrait vraiment se relever.
Dennoch sind die Zahlen von der EBU mitgeteilt sprechen für sich: 166 Millionen Zuschauer in 37 Ländern, 3 Millionen mehr als 2024, mit einem Zuschauerrekord bei den 15- bis 24-Jährigen von 60,4 % - so viele wie nie zuvor! Auch die Schweiz glänzte mit einem Anstieg der Zuschauerzahlen um 57 %, während im digitalen Bereich die Zahlen mit mehr als 12 Millionen Views auf YouTube, Hunderten von Millionen auf TikTok und Instagram und Stimmen aus 146 Ländern die Zähler sprengten. Kurzum, eine Ausgabe, die an allen Fronten ein Hit war.
Aber was hat man neben den beeindruckenden Zahlen vor Ort wirklich gespürt? Wir waren in Basel, um die Eurovisionswoche von innen zu erleben, und um es gleich vorweg zu nehmen: Die Schweiz hat die Herausforderung mit Bravour gemeistert!
Inhaltsverzeichnis
✅ Eine Stadt im Zeichen des Eurovision Song Contests
Bâle a su accueillir l’événement… avec style et un engouement qu’on avait pas véçu depuis Liverpool en 2023 ! L’ambiance dans la ville était exceptionnelle : nombreuses animations, commerces « Eurovision Friendly », rassemblements de fans, et une météo très clémente qui a permis à tout le monde de profiter pleinement des festivités. Le « turquoise carpet » serpentant dans la ville sur un kilomètre de long, a offert un moment de ferveur populaire inédit en pleine cité rhénane. Il faut dire que l’an passé, le turquoise carpet était si décevant, avec très peu de public à cause des mesures de sécurité renforcées, qu’on ne pouvait attendre que beaucoup mieux cette année. Le pari est plus que réussi !
L’Eurovision Village et l’Euroclub, situés dans le centre de Bâle, ont aussi permis aux fans de retrouver leurs stars, assister aux retransmissions des shows et surtout, faire la fête pendant toute la semaine. Mention spéciale au tramway karaoké Eurovision (sponsorisé par Ricola), dont le site de réservation a très vite affiché complet. Une super idée pour rapprocher les fans entre eux, qui mériterait d’être renouvelée à l’avenir.
On a aussi apprécié le Helvetia Campus, qui a accueilli grace aux équipes de Wiwibloggs tout au long de la semaine, plusieurs artistes pour des interviews, des rencontres avec les fans et des séances d’autographes. Un vrai moment de partage et de générosité !
✅ Fortbewegung in der Stadt
Contrairement à Liverpool où toutes les animations se trouaient près des docks dans un périmètre accessible à pieds, la St Jackobson Halle n’était pas idéalement située près de l’Euroclub et de l’Eurovision Village. Aussi l’agglomération Baloise avait choisi de rendre les transports publics gratuits pour les détenteurs de billets pour les shows, facilitant ainsi les déplacements dans une ville pas toujours bon marché (l’expresso macchiato für 5 Euro verkauft wurde, autsch). Ein weiterer sehr guter Punkt für die Stadt Basel!
🤔 Eine spektakuläre Eurovisionsbühne ... aber nicht für alle
L’une des grosses déceptions cette année, la scène. Oui, elle était sublime, avec comme d’habitude un rendu télévisé impressionnant. Malheureusement, sa configuration a immmobilisé environ 1/3 de la capacité de la salle pour positionner la green room face à la scène. Ainsi, la St Jackobsonhalle était l’une des salles où le public était le moins nombreux. On parle de 6000 personnes par show. Et… oui, ça se voyait à l’écran.
La vente des billets a été « un succès » d’après les porte-paroles de l’organisation, mais peut-on vraiment utiliser ce qualificatif quand plus de 300.000 personnes pré-inscrites essayent vainement d’acheter un billet et que toutes les places sont vendues en moins de 10 minutes ? Il est permis de s’interroger. Certes un système de files d’attente avait été mis en place par la billeterie, mais celui-ci n’obéissait à vraiment aucune règle. Et quand la page affichait la disponibilité d’une place, le temps de cliquer que le billet était déjà « indisponible ». Assigner les billets de manière aléatoire aurait été plus fair-play…
Quand aux places dans l’arena, certains spectateurs placés dans les fosses latérales ont pu voir les performances des artistes performant sur l’avant-scène… de dos.
Alors certes, le show de l’Eurovision est avant tout fait pour la télévision, mais offrir à tous les fans une expérience inclusive serait de bon ton. Heureusement, peut-être conscients de l’étroitesse de la salle, Bâle a su offrir une solution de secours pour tous les recâlés du live show : l’Arena Plus. Quelle merveilleuse idée que de rassembler 35.000 spectateurs dans un stade à deux pas de l’arena, autour de 4 écrans géant le soir de la finale. L’ambiance était là, on a chanté, on a dansé, on, a vibré, et tout le monde a retenu son souffle jusqu’à la remise finale des points de l’Autriche. L’Arena Plus, une super idée que les prochaines villes organisatrices devraient poursuivre !
🤔 Flaggenpolitik
Die Flaggenfrage war in diesem Jahr einer der größten Knackpunkte. Während einige große Flaggen verboten waren, wurden andere, ebenso große Flaggen, problemlos durchgelassen. Das Ergebnis war eine uneinheitliche Handhabung, die zu Verwirrung und Frustration bei den Fans führte. Und was ist mit dem Verbot von Flaggen in den Farben der LGBT+-Gemeinschaften? Eine unverständliche Entscheidung, wenn man bedenkt, wie sehr diese Gemeinschaft den Wettbewerb über die Jahre hinweg getragen, unterstützt und manchmal sogar gerettet hat.
❌ Cachez cette peau et ces mots…
Der Text des Liedes von Miriana Conte (mit Serving Kant) wurden zensiert, da einige Sender die Texte als beleidigend empfanden, und Erika Vikman s’est vu demander de modifier sa tenue, jugée trop suggestive… alors même que plusieurs artistes masculins sont montés sur scène torse nu, sans que cela ne suscite la moindre remarque. Deux poids, deux mesures ? On ne comprend pas très bien les critères appliqués, ou peut-être fallait-il simplement alimenter un peu le drama, là où il n’y en avait pas vraiment…
✅ L’annonce des demi-finalistes
Nous n’étions pas franchement en faveur d’un changement de la manière dont les demi-finalistes étaient annoncés. Le système actuel, qui consistait à énumérer chaque pays retenu jusqu’au dernier, nous semblait suffisant. Or, il est vrai que l’on se privait des réactions des candidats retenus, le temps que la caméra se rende devant le finaliste, l’émotion intiale n’était plus là.
In diesem Jahr hatte sich die Produktion für ein Split-Screen-System mit drei Ländern entschieden, um sicherzugehen, dass sie die Reaktion des Auserwählten "heiß" » pflücken konnte. Auch wenn dieses System zunächst verwirrend war, erwies es sich in Wirklichkeit als recht gut lesbar und dynamisch auf dem Bildschirm, wobei die Reaktionen der qualifizierten Kandidaten jedes Mal sofort erfasst wurden.
Comme chaque année il y a également beaucoup de rumeurs autour de la remise des points des jurys et du télévote pour la finale, certains pays souhaitant réduire la durée du show, fort heureusement personne n’a encore eu (la malheureuse et folle idée) de raccourcir cette séquence qui fait l’âme du concours.
✅ Weniger Stress, mehr Überraschung: Die neue Probenpolitik
Parmi les autres nouveautés qu’on trouve être parmi les idée bienvenues cette année, la décision de maintenir les premières répétitions des artistes à huis clos, avec des extraits photo et vidéo publiés par l’EBU. Bien que décevante au premier abord pour les fans (ou certains fans media, on ne sait pas bien), cette mesure, qui s’inscrit dans une série d’von der EBU eingeführte VerbesserungenDas Projekt "Die Arbeit der Künstler" ermöglichte es den Künstlern, in einer ruhigen Umgebung mit weniger Stress für die Künstler zu arbeiten.
Globalement une évolution plutôt bienvenue, surtout après les tensions de l’année précédente à Malmö. De notre côté, en tant que fans, on a apprécié de découvrir la surprise de chaque mise en scène pendant le show, sans avoir été spoilés à l’avance. Peut-être qu’il faudra à l’avenir trouver le bon équilibre entre liberté de la presse, liberté des media fans et bien-être des artistes, mais on pense que cela va tout de même dans le bon sens. Un point point à l’EBU pour ça.
💔 Frankreichs 7.
Alors oui, la France a déçu. Deux jours avant la finale a commencé à monter une petite musique dans les salles de presse, la France serait sur le podium ? Hélas,notre Louane termine en 7ème place. Mais si l’on prend un peu de recul, la France est maintenant régulièrement auf die erste Hälfte abonniert du premier tableau. Et ça, on ne peut que s’en féliciter !
La délégation française choisit depuis quelques années des participants « safe », mais qui envoient au public Eurovision ce qu’ils attendent de la France, à coups de ballades remplies d’émotion, de Tour Eillel ou de chanteurs généreux. Une chose est sûre, l’Eurovision attire maintenant des artistes de premier plan. La réputation de l’Eurovision en France connaît une évolution notable : le concours commence à être pris au sérieux, non seulement par les journalistes généralistes, mais aussi par les artistes eux-mêmes et leurs maisons de disques. Aujourd’hui, les majors de l’industrie musicale s’y intéressent activement.
Maintenant que l’on a conquis le TOP 10, que faut-il pour gagner ? Continuer à miser sur des stars déjà installées ? Innover et prendre des risques ? Travailler avec des artistes révélés par des télé-crochets tels que The Voice ? On pourra en discuter pendant l’inter-saison !
❌ Der komplette Absturz der Buchmacher
Dans la série des plantages de l’Eurovision 2025, les bookmakers sont en tête. Alors qu’ils annonçaient une victoire nette et écrasante de KAJ, Israël à 1% et la France en troisième position, c’est un tout autre scénario qui s’est dessiné avec KAJ relégué en 4ème position, Tommy Cash als Dritter und JJ als großer Gewinner.
Et surtout, ils n’avaient pas vu venir la seconde place d’Israël (qui l’aurait vu ?).
Les pronostics des bookmakers restent un bel outil de communication et d’influence. Suivez notre conseil : utilisez les pronostics pour briller en société, à la machine à café avec vos collègues, mais ne dépensez pas votre argent dans des paris 🙂
😡 Televoting: Eine sofortige Reform oder das sichere Abdriften
C’est sans nul doute la plus grosse surprise de la soirée de la finale. L’arrivée en seconde place de la candidate Israélienne grace à un télévote étonnament élevé et cela pose question.
D’abord parce que la chanson était objectivement plus faible que l’an passé. Parce que cette chanson est celle qui a cumulé le moins d’écoutes sur les plates-formes parmi tous les candidats. Et parce que la candidate n’a pas fait campagne. Absente des pré-parties. Absente des points presse. Absente des rencontres fans pour cause de sécurité.
Dann möchten wir zunächst sagen, dass wir voll und ganz mit dem offenen Brief übereinstimmen, den Martin Green, der Exekutivdirektor des Eurovision Song Contests, nach dem Wettbewerb verschickt hat und in dem er behauptet, dass es beim Televoting keinen Betrug gegeben hat... und er hat Recht: Alle Stimmen sind echt und niemand stellt ihre Echtheit in Frage.
C’est justement là le cœur du problème. Ce n’est pas de la triche, mais une manipulation d’influence rendue trop facile. Aujourd’hui, 20 votes maximum sont autorisés par carte de paiement. Alors, voter 60 ou 80 fois, voire plus, sans enfreindre aucune règle. C’est autorisé… est-ce pour autant fair-play ?
Was wir beobachten, ist die zunehmende Nutzung des Wettbewerbs, der doch eigentlich als Feier der Vielfalt und der Musik gedacht ist, als Schaufenster. Der Wettbewerb wird für einige zu einer Gelegenheit, ihr internationales Image aufzupolieren ... das eine viel dunklere Realität verdeckt. Und das wirft Fragen auf.
Der Eurovision Song Contest hat etwas Besseres verdient, als von Mächten oder Gruppen, die ihr Image glätten wollen, als Kommunikationsinstrument missbraucht zu werden. Auch die Öffentlichkeit verdient einen aufrichtigen Wettbewerb, bei dem Musik, Talent und Kreativität wirklich Vorrang vor manipulativen Kampagnen haben.
🔧 Welche konkreten Ansätze zur Reform des Televotings gibt es?
Wir halten es für dringend notwendig, das Televoting zu reformieren, da es sonst letztendlich die Glaubwürdigkeit des Eurovision Song Contests zu Grabe tragen wird.
Wenn man es zulässt, dass die Mechanik der Abstimmung von den am besten organisierten oder finanzierten Personen diktiert wird, entfernt man sich vom ursprünglichen Geist des Wettbewerbs. Wir schlagen einige Denkanstöße vor.
1. Die Anzahl der zulässigen Stimmen pro Bankkarte oder Telefonnummer auf 5 reduzierengegenüber derzeit 20. Diese Begrenzung wird Massenabstimmungskampagnen teurer und schwieriger zu koordinieren machen und eine Form von Fairness zwischen normalen Zuschauern und organisierten Gruppen wiederherstellen.
2. Von der "Mehrfachstimme » zu einer geordneten Rangliste wechseln. Anstatt bis zu 20 unabhängige Abstimmungen zuzulassen, könnte jeder Zuschauer eine Rangliste seiner 5 oder 10 Lieblingslieder einreichen. Dieses System würde die Gesamtpräferenzen besser widerspiegeln, nicht nur den isolierten "»-Favoriten", und die Möglichkeit einschränken, dass ein einzelner Kandidat durch wiederholte Abstimmungen künstlich aufgebläht wird.
3. Berufsjurys in den Halbfinals wieder einführenund die Gewichtung der Stimmen im Finale anpassen (z. B. 60 % Publikum / 40 % Jury oder umgekehrt). Diese Rückkehr würde sicherstellen, dass Lieder von stimmlicher oder künstlerischer Qualität, die weniger für das Televoting formatiert sind, ins Finale gelangen können. Dies würde den Wettbewerb zwischen populärer Emotion und musikalischem Anspruch wieder ins Gleichgewicht bringen. Das mag zwar eine bestimmte Vorstellung von partizipativer Demokratie verletzen, aber der Eurovision Song Contest ist keine einfache Wahl: Er ist auch eine künstlerische Darbietung. Und um ehrlich zu sein, wird es immer Gewinner und Verlierer geben.
4. Den Zugang zum Televoting "Rest der Welt" strenger gestalten » indem die Stimmabgabe auf eine einzige verifizierte Identität beschränkt wird. Die Idee dahinter ist nicht, das internationale Publikum auszuschließen, sondern koordinierte Abstimmungskampagnen im großen Stil zu verhindern. Ja, dies verringert kurzfristig die globale Reichweite des Wettbewerbs, aber es ist ein angemessener Preis, den man zahlen muss, um die Integrität einer aufrichtigen und für die Werte des Wettbewerbs repräsentativen Abstimmung zu bewahren.
5. Berücksichtigung von Streaming-Hörern bei der Berechnung der Ergebnisse, en intégrant une part pondérée des chiffres de streaming dans le score final (par exemple 10 à 15%), en complément des votes du public et des jury. Cela permettrait de mieux refléter les goûts du public au-delà de ceux qui font l’effort de voter, mais aussi de valoriser les chansons qui rencontrent un véritable succès d’écoute, souvent signe d’un impact durable.
Il faudrait aussi re-réfléchir à l’équilibre entre jurys et public, y compris en demi-finale. L’an passé, les jurys en demi-finales ont été supprimés pour contrer ce qui s’était produit en 2023 en finale, avec un candidat porté par le Jury et un candidat par le Public. Désormais les chansons envoyées à l’Eurovision sont moins vocales, calibrées pour passer les demi-finales avec un télévote facile. Revers de la médaille, en finale le télévote est dilué entre beaucoup plus de candidats et aucun gagnant clair ne ressort.
En conclusion…
L’Eurovision 2025 à Bâle a prouvé que le concours reste en forme, qu’il continue de rassembler et d’innover malgré un contexte compliqué. Mais ce succès ne doit pas masquer une réalité préoccupante : la mécanique du télévote est aujourd’hui trop facilement manipulable, ce qui met en péril le sérieux du concours. Si l’on veut préserver l’Eurovision comme un événement musical sincère, représentatif et équitable, une réforme du télévote est devenue indispensable.
Es bleibt abzuwarten, ob die EBU zu hören bekommt, was die Stimmen sagen - oder nicht mehr sagen. Denn wenn weiterhin die einflussreichsten statt der inspiriertesten Stimmen bevorzugt werden, könnte die Seele des Eurovision Song Contests ausgelöscht werden.