Eurovision 2025 in Basel: Quotenerfolg, festliche Stimmung und Televoting in Frage gestellt - Wir ziehen Bilanz!

Nachdem die Veranstaltung 2024 in Malmö von einem schweren und belastenden Klima geprägt war, das von extremen Sicherheitsmaßnahmen im Zusammenhang mit der Teilnahme Israels, der Absage von Festveranstaltungen und Polemiken wie dem umstrittenen Ausscheiden von Joost Klein geprägt war, gab es Zweifel, ob die Veranstaltung 2025 reibungslos ablaufen würde. Viele fragten sich, ob der Wettbewerb wirklich wieder auf die Beine kommen würde.

Dennoch sind die Zahlen von der EBU mitgeteilt sprechen für sich: 166 Millionen Zuschauer in 37 Ländern, 3 Millionen mehr als 2024, mit einem Zuschauerrekord bei den 15- bis 24-Jährigen von 60,4 % - so viele wie nie zuvor! Auch die Schweiz glänzte mit einem Anstieg der Zuschauerzahlen um 57 %, während im digitalen Bereich die Zahlen mit mehr als 12 Millionen Views auf YouTube, Hunderten von Millionen auf TikTok und Instagram und Stimmen aus 146 Ländern die Zähler sprengten. Kurzum, eine Ausgabe, die an allen Fronten ein Hit war.

Aber was hat man neben den beeindruckenden Zahlen vor Ort wirklich gespürt? Wir waren in Basel, um die Eurovisionswoche von innen zu erleben, und um es gleich vorweg zu nehmen: Die Schweiz hat die Herausforderung mit Bravour gemeistert!

✅ Eine Stadt im Zeichen des Eurovision Song Contests

Basel war ein guter Gastgeber... mit Stil und einer Begeisterung, die man seit Liverpool 2023 nicht mehr gesehen hatte! Die Stimmung in der Stadt war außergewöhnlich gut: zahlreiche Veranstaltungen, "Eurovision Friendly »"-Geschäfte, Fanansammlungen und ein sehr gutes Wetter, das es allen ermöglichte, die Feierlichkeiten in vollen Zügen zu genießen. Der "türkisfarbene Carpet », der sich einen Kilometer lang durch die Stadt schlängelte, sorgte für einen noch nie dagewesenen Moment der Volksbegeisterung mitten in der Stadt am Rhein. Man muss dazu sagen, dass der turquoise carpet im letzten Jahr so enttäuschend war, mit sehr wenigen Zuschauern aufgrund der verschärften Sicherheitsmaßnahmen, dass man in diesem Jahr nur viel mehr erwarten konnte. Die Wette ist mehr als gelungen!

Das Eurovision Village und der Euroclub im Zentrum von Basel boten den Fans ebenfalls die Möglichkeit, ihre Stars zu treffen, den Übertragungen der Shows beizuwohnen und vor allem die ganze Woche über zu feiern. Besondere Erwähnung verdient die Eurovision-Karaoke-Tram (gesponsert von Ricola), deren Buchungswebsite sehr schnell ausgebucht war. Eine tolle Idee, um die Fans einander näher zu bringen, die in Zukunft wiederholt werden sollte.

Wir waren auch vom Helvetia Campus begeistert, auf dem dank der Wiwibloggs-Teams die ganze Woche über mehrere Künstler für Interviews, Treffen mit Fans und Autogrammstunden zur Verfügung standen. Ein echter Moment des Teilens und der Großzügigkeit!

✅ Fortbewegung in der Stadt

Im Gegensatz zu Liverpool, wo sich alle Veranstaltungen in der Nähe der Docks befanden und zu Fuß erreichbar waren, war die St. Jackobson Halle nicht ideal in der Nähe des Euroclubs und des Eurovision Village gelegen. Die baltische Stadt hatte sich dafür entschieden, die öffentlichen Verkehrsmittel für die Inhaber von Eintrittskarten für die Shows kostenlos zu machen, was die Fortbewegung in einer nicht immer billigen Stadt erleichterte (der Espresso macchiato für 5 Euro verkauft wurde, autsch). Ein weiterer sehr guter Punkt für die Stadt Basel!

🤔 Eine spektakuläre Eurovisionsbühne ... aber nicht für alle

Eine der großen Enttäuschungen in diesem Jahr war die Bühne. Ja, sie war erhaben, mit einer wie immer beeindruckenden TV-Wiedergabe. Leider wurde durch ihre Konfiguration etwa 1/3 der Kapazität der Halle in Anspruch genommen, um den Green Room gegenüber der Bühne zu positionieren. So war die St. Jackobsonhalle eine der Hallen mit den geringsten Zuschauerzahlen. Wir reden hier von 6000 Zuschauern pro Show. Und ... ja, das konnte man auf der Leinwand sehen.

Der Kartenverkauf war laut Sprechern der Organisation "ein »-Erfolg", aber kann man dieses Prädikat wirklich verwenden, wenn über 300.000 vorangemeldete Personen vergeblich versuchen, eine Karte zu kaufen, und alle Plätze in weniger als 10 Minuten ausverkauft sind? Es ist erlaubt, Fragen zu stellen. Zwar hatte die Ticketverkaufsstelle ein Warteschlangensystem eingerichtet, doch dieses folgte keinerlei Regeln. Und wenn die Seite die Verfügbarkeit eines Platzes anzeigte, war die Karte nach einem Klick bereits "nicht verfügbar ». Es wäre fairer gewesen, die Tickets nach dem Zufallsprinzip zuzuteilen...

Was die Plätze in der Arena betraf, so konnten einige Zuschauer, die in den Seitengruben platziert waren, die Auftritte der auf der Vorderbühne performenden Künstler ... von hinten sehen.

Die Eurovisionsshow ist zwar in erster Linie für das Fernsehen gemacht, aber allen Fans ein inklusives Erlebnis zu bieten, wäre ein guter Stil. Glücklicherweise hat Basel, vielleicht im Wissen um die Enge der Halle, eine Notlösung für alle Live-Show-Versager angeboten: die Arena Plus. Was für eine wunderbare Idee, 35.000 Zuschauer in einem Stadion nur wenige Schritte von der Arena entfernt um vier Großbildschirme herum am Abend des Finales zu versammeln. Die Stimmung war großartig, es wurde gesungen, getanzt, gejubelt und jeder hielt den Atem an, bis die Punkte an Österreich vergeben wurden. Die Arena Plus, eine tolle Idee, die die nächsten Austragungsorte weiterführen sollten!

🤔 Flaggenpolitik

Die Flaggenfrage war in diesem Jahr einer der größten Knackpunkte. Während einige große Flaggen verboten waren, wurden andere, ebenso große Flaggen, problemlos durchgelassen. Das Ergebnis war eine uneinheitliche Handhabung, die zu Verwirrung und Frustration bei den Fans führte. Und was ist mit dem Verbot von Flaggen in den Farben der LGBT+-Gemeinschaften? Eine unverständliche Entscheidung, wenn man bedenkt, wie sehr diese Gemeinschaft den Wettbewerb über die Jahre hinweg getragen, unterstützt und manchmal sogar gerettet hat.

❌ Versteckt diese Haut und diese Worte...

Der Text des Liedes von Miriana Conte (mit Serving Kant) wurden zensiert, da einige Sender die Texte als beleidigend empfanden, und Erika Vikman wurde gebeten, ihr Outfit zu ändern, da es zu anzüglich sei... während mehrere männliche Künstler mit nacktem Oberkörper auf die Bühne kamen, ohne dass dies auch nur im Geringsten bemerkt wurde. Zwei Gewichte, zwei Maßstäbe? Es ist nicht ganz klar, welche Kriterien hier angewandt wurden, oder vielleicht wollte man einfach nur das Drama ein wenig anheizen, wo es eigentlich keinen Anlass dazu gab?

✅ Die Bekanntgabe der Halbfinalisten

Wir waren nicht gerade dafür, die Art und Weise zu ändern, in der die Halbfinalisten bekannt gegeben wurden. Das bisherige System, bei dem jedes ausgewählte Land bis zum letzten aufgezählt wurde, erschien uns ausreichend. Es stimmt jedoch, dass man auf die Reaktionen der erfolgreichen Kandidaten verzichten musste, denn bis die Kamera vor dem Finalisten stand, war die ursprüngliche Emotion nicht mehr vorhanden.

In diesem Jahr hatte sich die Produktion für ein Split-Screen-System mit drei Ländern entschieden, um sicherzugehen, dass sie die Reaktion des Auserwählten "heiß" » pflücken konnte. Auch wenn dieses System zunächst verwirrend war, erwies es sich in Wirklichkeit als recht gut lesbar und dynamisch auf dem Bildschirm, wobei die Reaktionen der qualifizierten Kandidaten jedes Mal sofort erfasst wurden.

Wie jedes Jahr gibt es auch viele Gerüchte um die Vergabe der Jurypunkte und die Teleabstimmung für das Finale, da einige Länder die Dauer der Show verkürzen wollen. Glücklicherweise hatte noch niemand (die unglückliche und verrückte Idee), diese Sequenz, die die Seele des Wettbewerbs ausmacht, zu verkürzen.

✅ Weniger Stress, mehr Überraschung: Die neue Probenpolitik

Zu den weiteren Neuerungen, die in diesem Jahr zu den willkommenen Ideen zählen, gehört die Entscheidung, die ersten Proben der Künstler hinter verschlossenen Türen stattfinden zu lassen, wobei die EBU Foto- und Videoausschnitte veröffentlicht. Obwohl dies für die Fans (oder einige Medienfans, wir wissen es nicht genau) auf den ersten Blick enttäuschend ist, ist diese Maßnahme, die Teil einer Reihe vonvon der EBU eingeführte VerbesserungenDas Projekt "Die Arbeit der Künstler" ermöglichte es den Künstlern, in einer ruhigen Umgebung mit weniger Stress für die Künstler zu arbeiten.

Insgesamt eine recht willkommene Entwicklung, vor allem nach den Spannungen des Vorjahres in Malmö. Wir als Fans genossen es, während der Show die Überraschung jeder Inszenierung zu entdecken, ohne im Voraus gespoilert worden zu sein. Vielleicht muss man in Zukunft das richtige Gleichgewicht zwischen Pressefreiheit, Freiheit der Medienfans und dem Wohlergehen der Künstler finden, aber wir denken, dass es trotzdem in die richtige Richtung geht. Dafür gibt es einen Punkt für die EBU.

💔 Frankreichs 7.

Also ja, Frankreich hat enttäuscht. Zwei Tage vor dem Finale begann in den Presseräumen eine kleine Musik zu spielen: Frankreich würde auf dem Siegertreppchen stehen? Leider landete unsere Louane auf dem siebten Platz. Aber wenn man einen Schritt zurücktritt, ist Frankreich jetzt regelmäßig auf die erste Hälfte abonniert des ersten Bildes. Und das kann man nur begrüßen!

Die französische Delegation wählt seit einigen Jahren Teilnehmer aus, die "safe »" sind, aber dem Eurovisionspublikum das senden, was sie von Frankreich erwarten, mit gefühlvollen Balladen, Tour Eillel oder großzügigen Sängern. Eines ist sicher: Der Eurovision Song Contest zieht mittlerweile hochkarätige Künstler an. Das Ansehen des Eurovision Song Contests in Frankreich hat sich merklich verändert: Der Wettbewerb wird allmählich ernst genommen, nicht nur von den allgemeinen Journalisten, sondern auch von den Künstlern selbst und ihren Plattenfirmen. Heute interessieren sich die Majors der Musikindustrie aktiv für den Wettbewerb.

Was muss man nun, nachdem man die TOP 10 erobert hat, tun, um zu gewinnen? Weiterhin auf bereits etablierte Stars setzen? Innovationen und Risiken eingehen? Mit Künstlern zusammenarbeiten, die durch Castingshows wie The Voice bekannt geworden sind? Darüber können wir in der Saisonpause diskutieren!

❌ Der komplette Absturz der Buchmacher

In der Reihe der Pannen beim Eurovision Song Contest 2025 haben die Buchmacher die Nase vorn. Während sie einen klaren und überwältigenden Sieg von KAJIsrael mit 1% und Frankreich an dritter Stelle, zeichnete sich ein ganz anderes Szenario ab, da KAJ auf den vierten Platz verwiesen wurde, Tommy Cash als Dritter und JJ als großer Gewinner.

Und vor allem hatten sie Israels zweiten Platz nicht kommen sehen (wer hätte das gedacht?).

Die Prognosen der Buchmacher sind nach wie vor ein schönes Instrument, um zu kommunizieren und Einfluss zu nehmen. Befolgen Sie unseren Rat: Nutzen Sie Prognosen, um in der Gesellschaft zu glänzen, am Kaffeeautomaten mit Ihren Kollegen, aber geben Sie Ihr Geld nicht für Wetten aus 🙂 .

😡 Televoting: Eine sofortige Reform oder das sichere Abdriften

Dies war zweifellos die größte Überraschung des Finalabends. Der zweite Platz der israelischen Kandidatin dank einer überraschend hohen Televoting-Quote wirft Fragen auf.

Erstens, weil der Song objektiv schwächer war als im letzten Jahr. Weil der Song von allen Kandidaten die wenigsten Plays auf den Plattformen gesammelt hatte. Und weil die Kandidatin nicht am Wahlkampf teilnahm. Nicht an Vorpartys teilgenommen. Nicht an Presseterminen teilgenommen. Aus Sicherheitsgründen nicht bei Fantreffen anwesend.

Dann möchten wir zunächst sagen, dass wir voll und ganz mit dem offenen Brief übereinstimmen, den Martin Green, der Exekutivdirektor des Eurovision Song Contests, nach dem Wettbewerb verschickt hat und in dem er behauptet, dass es beim Televoting keinen Betrug gegeben hat... und er hat Recht: Alle Stimmen sind echt und niemand stellt ihre Echtheit in Frage.

Genau das ist der Kern des Problems. Es handelt sich nicht um Betrug, sondern um Einflussnahme, die zu einfach gemacht wird. Heute sind maximal 20 Abstimmungen pro Zahlungskarte erlaubt. Also 60 oder 80 Mal oder sogar noch öfter abstimmen, ohne irgendeine Regel zu verletzen. Das ist erlaubt... ist es deshalb fair?

Was wir beobachten, ist die zunehmende Nutzung des Wettbewerbs, der doch eigentlich als Feier der Vielfalt und der Musik gedacht ist, als Schaufenster. Der Wettbewerb wird für einige zu einer Gelegenheit, ihr internationales Image aufzupolieren ... das eine viel dunklere Realität verdeckt. Und das wirft Fragen auf.

Der Eurovision Song Contest hat etwas Besseres verdient, als von Mächten oder Gruppen, die ihr Image glätten wollen, als Kommunikationsinstrument missbraucht zu werden. Auch die Öffentlichkeit verdient einen aufrichtigen Wettbewerb, bei dem Musik, Talent und Kreativität wirklich Vorrang vor manipulativen Kampagnen haben.

🔧 Welche konkreten Ansätze zur Reform des Televotings gibt es?

Wir halten es für dringend notwendig, das Televoting zu reformieren, da es sonst letztendlich die Glaubwürdigkeit des Eurovision Song Contests zu Grabe tragen wird.
Wenn man es zulässt, dass die Mechanik der Abstimmung von den am besten organisierten oder finanzierten Personen diktiert wird, entfernt man sich vom ursprünglichen Geist des Wettbewerbs. Wir schlagen einige Denkanstöße vor.

1. Die Anzahl der zulässigen Stimmen pro Bankkarte oder Telefonnummer auf 5 reduzierengegenüber derzeit 20. Diese Begrenzung wird Massenabstimmungskampagnen teurer und schwieriger zu koordinieren machen und eine Form von Fairness zwischen normalen Zuschauern und organisierten Gruppen wiederherstellen.

2. Von der "Mehrfachstimme » zu einer geordneten Rangliste wechseln. Anstatt bis zu 20 unabhängige Abstimmungen zuzulassen, könnte jeder Zuschauer eine Rangliste seiner 5 oder 10 Lieblingslieder einreichen. Dieses System würde die Gesamtpräferenzen besser widerspiegeln, nicht nur den isolierten "»-Favoriten", und die Möglichkeit einschränken, dass ein einzelner Kandidat durch wiederholte Abstimmungen künstlich aufgebläht wird.

3. Berufsjurys in den Halbfinals wieder einführenund die Gewichtung der Stimmen im Finale anpassen (z. B. 60 % Publikum / 40 % Jury oder umgekehrt). Diese Rückkehr würde sicherstellen, dass Lieder von stimmlicher oder künstlerischer Qualität, die weniger für das Televoting formatiert sind, ins Finale gelangen können. Dies würde den Wettbewerb zwischen populärer Emotion und musikalischem Anspruch wieder ins Gleichgewicht bringen. Das mag zwar eine bestimmte Vorstellung von partizipativer Demokratie verletzen, aber der Eurovision Song Contest ist keine einfache Wahl: Er ist auch eine künstlerische Darbietung. Und um ehrlich zu sein, wird es immer Gewinner und Verlierer geben.

4. Den Zugang zum Televoting "Rest der Welt" strenger gestalten » indem die Stimmabgabe auf eine einzige verifizierte Identität beschränkt wird. Die Idee dahinter ist nicht, das internationale Publikum auszuschließen, sondern koordinierte Abstimmungskampagnen im großen Stil zu verhindern. Ja, dies verringert kurzfristig die globale Reichweite des Wettbewerbs, aber es ist ein angemessener Preis, den man zahlen muss, um die Integrität einer aufrichtigen und für die Werte des Wettbewerbs repräsentativen Abstimmung zu bewahren.

5. Berücksichtigung von Streaming-Hörern bei der Berechnung der ErgebnisseIn diesem Fall sollte ein gewichteter Anteil der Streaming-Zahlen in die Gesamtwertung einfließen (z. B. 10 zu 15%), zusätzlich zu den Stimmen des Publikums und der Jury. Dies würde nicht nur den Geschmack des Publikums jenseits derer, die sich die Mühe machen, ihre Stimme abzugeben, besser widerspiegeln, sondern auch Lieder aufwerten, die einen echten Hörerfolg haben, was oft ein Zeichen für eine nachhaltige Wirkung ist.

Auch das Gleichgewicht zwischen Jurys und Publikum sollte neu überdacht werden, auch im Halbfinale. Letztes Jahr wurden die Jurys im Halbfinale abgeschafft, um dem entgegenzuwirken, was 2023 im Finale passiert war, als ein Kandidat von der Jury und ein Kandidat vom Publikum aufgestellt wurde. Die Lieder, die zum Eurovision Song Contest geschickt werden, sind nun weniger stimmgewaltig und darauf geeicht, das Halbfinale mit einer einfachen Teleabstimmung zu überstehen. Die Kehrseite der Medaille ist, dass im Finale das Televoting auf viel mehr Kandidaten aufgeteilt wird und kein klarer Gewinner hervorgeht.

Abschließend

Der Eurovision Song Contest 2025 in Basel hat bewiesen, dass der Wettbewerb in Form bleibt, dass er trotz eines komplizierten Umfelds weiterhin Menschen zusammenbringt und innovativ ist. Dieser Erfolg darf jedoch nicht über eine besorgniserregende Realität hinwegtäuschen: Der Mechanismus des Televotings ist heute allzu leicht manipulierbar, was die Seriosität des Wettbewerbs gefährdet. Wenn man den Eurovision Song Contest als aufrichtiges, repräsentatives und faires Musikereignis erhalten will, ist eine Reform des Televotings unumgänglich geworden.

Es bleibt abzuwarten, ob die EBU zu hören bekommt, was die Stimmen sagen - oder nicht mehr sagen. Denn wenn weiterhin die einflussreichsten statt der inspiriertesten Stimmen bevorzugt werden, könnte die Seele des Eurovision Song Contests ausgelöscht werden.